ВКР: Эволюция жанра кинокомикс в современном американском и европейском кинематографе

Артикул: cul0099

Год написания: 2020

Количество страниц: 70

1700 руб.

Содержание

Введение. 3

Глава 1. Теоретический обзор работ, посвященных жанру кинокомикс. 9

1.1 История развития жанра кинокомикс и этапы его становления. 9

1.2 Специфические черты кинокомикса и подходы к его изучению.. 16

1.3 Факторы, оказывающие влияние на эволюцию жанра кинокомикс. 25

Глава 2. Практический анализ тенденций жанра кинокомикс в современном американском и европейском кинематографе. 35

2.1 Кинокомикс как явление культуры.. 35

2.2 Трансформация национальных идей в современных кинокомиксах. 45

Заключение. 59

Список использованной литературы и источников  65

Введение

Актуальность темы исследования. Комикс, как неотъемлемый элемент современной популярной культуры, имеет достаточно длительные этапы историко-культурного становления, соединяя в себе множество различных функций – от информационных до развлекательных. При этом, принцип комикса – интеграция текста и визуального действия остается всегда основным, не зависимо от формы и вида комикса. Кинематограф не мог не принять эстафету графического и изобразительного искусства комикса, обогатив кинокомикс не только более зрелищными эффектами, но и впитав в себя социально-культурные, экономические и политические условия жизнедеятельности общества. Фактически комикс стал одним из прародителей современного кинематографа, что позволяет выделить основные трансформации кинокомикса в аспекте искусства и средств коммуникации.

На примере американского и европейского кинематографа, мы можем отметить, что эволюционное становление кинокомикса отражало то, что именно в узловые моменты истории жанр кинокомикса становится определенным отражением различных социально-экономических явлений в США и Европе (Великая Депрессия, военно-политические изменения, социально-общественные кризисы и пр.). Феномен кинокомикса заключается в том, что он обладает культурной связью с такими сложными явлениями как мультикультурализм, глобализм, терроризм, информационная революция. Кинокомикс на современном этапе стал более ярко проявлять все настроения общества, показывать в открытом виде все самые негативные и реалистичные проблемы, что привело к государственной попытке регламента кинокомикса («Производственный кодекс» в США), однако не к его уходу с кинематографического Олимпа. Универсальность жанра кинокомикса заключается в том, что он, как уточняет в своем исследовании Н.А. Цыркун «с современной ему социальной и художественной парадигмой, способен к ревитализации и обновлению в неожиданных формах».

Общие тенденции развития жанра кинокомикса под воздействием влияния внешних и внутренних факторов социально-политического толка, с учетом развития инноваций в области технических и художественных достижений позволяют актуализировать положение о том, что кинокомикс развивается в прогрессии от простого к сложному. Вектор развития кинокомикса указывает на его постоянную готовность впитывать в себя новые художественные веяния, превращаясь в жанровые гибриды, соответствующие запросам разнородной аудитории, и выходя за рамки мейнстрима к артхаусному кинематографу точнее –артстриму, совмещающему в себе новаторство киноязыка и доступность восприятия.

Функционирование кинокомикса свидетельствует также о его значительном социальном потенциале, открывающем широкие возможности консолидации общества на основе традиционных ценностей, что, естественно, актуально не только для США и стран Евросоюза. В условиях глобализации происходит конвергенция комикса через внедрение его художественной модели в кинематографии разных стран мира и одновременно его художественное обогащение за счет влияния национальных культур, что позволяет выделить актуальность изучения темы.

Цель исследования – определить основные историко-культурные этапы развития жанра кинокомикса в американском и европейском кинематографе, выявить перспективы дальнейшего развития кинокомикса в современном кинематографе.

Объект исследования – жанр кинокомикс.

Предмет исследования – трансформация жанра кинокомикса в современном американском и европейском кинематографе.

Задачи исследования:

  1. Рассмотреть историю развития жанра кинокомикс и этапы его становления.
  2. Выделить специфические черты кинокомикса и подходы к его изучению.
  3. Проанализировать кинокомикс как явление культуры.
  4. Охарактеризовать особенности трансформации национальных идей в современных кинокомиксах.

Гипотеза исследования заключается в предположении о том, что эволюция жанра кинокомикса в современном американском и европейском кинематографе обусловлена изменением культурных, политических, научно-технических и социальных факторов современного мира.

Методология исследования:

— системно-исторический метод, в рамках которого трансформация жанра кинокомикса в современном американском и европейском кинематографе рассматривается как сложная динамическая система в монографии Н.Б. Маньковской, В.В. Бычкова в качестве феномена техногенной цивилизации, диссертационном исследовании В.Е. Самойловой, выделяющей трансформационные образы героев комиксов в современной массовой культуре,

— культурно-исторический подход, предполагающий учет исторических реалий и эволюционные стадии феномена кинокомикса как явления культуры на материалах исследования М. Уварова выделяющего эволюционные идеи антиномизма в историческом аспекте массовой культуры, исследовании Е.В. Козлова, выделяющего лингвокультурные компоненты в эволюции комикса, диссертационном исследовании Р.Т. Алиева, выдвинувшего предположение об отражении  комиксного героя как отражении неомифиологической парадигмы американской массовой культуры;

— художественно-эстетический подход, позволяющий изучать многообразную природу американских и европейских кинокомиксов, представленный на материалах современных публикаций А.А. Андреева, В. Ерофеева, А.Ю. Маклаковой, Л.А. Марковой, в трудах которых фрагментарно представлены различные аспекты проблемных вопросов художественно-эстетического взгляда американских и европейских кинокомиксов;

— метод дискурс-анализа кинофильма, семиотический анализ образа героя. данный метод отражен в трудах Ю.А. Ейкалиса, выделяющего вербальные и иконические компоненты европейского комикса, похожие структурные элементы французских комиксов представлены в аспекте вербальных и невербальных компонентов коммуникации в исследовании Л.Г. Столяровой, в исследовании морфологической основы сказочного сюжета В.Я. Проппа, особенно значимы для нашего исследования работы Н.А. Цыркун, практически единственного в России исследователя, выделившего социально-исторические и эстетические аспекты трансформации кинокомикса.

Эмпирической базой являются кинокомиксы европейского и американского кинематографа по серии «Человек паук» и «Астерикс и Обеликс».

Для анализа был выбран жанр «супергеройский комикс» на примере трансформации с 1973 по 2019 гг. образа одного героя — Человека-паука. При этом термин «Супергерой» словари определяют как вымышленного персонажа со сверхчеловеческими способностями. Аргументом для выбора данного героя было то, что именно в период более 40 лет выходили кинокомиксы, посвященные этому супергерою, что позволяет на основе анализа выделить наиболее стойкие черты жанра в тенденции эволюции.

Американские кинокомиксы:

  • «Человек-паук» («Spider-Man»), 1973;
  • «Человек-паук: Вызов Дракону» («Spider-Man: The Dragon’s Challengе»), 1979;
  • «Человек-паук» («Spider-Man»), 2002;
  • «Новый человек-паук» («The Amazing Spider-Man»), 2012;
  • «Человек-паук: вдали от дома» («Spider-Man: Far From Home»), 2019.

Для анализа европейских кинокомиксов были выбраны фильмы по мотивам комиксов Рене Госинни о галлах Астериксе и Обеликсе (в период с 1968 по 2012 гг.). Интересно то, что в создании данных экранизаций комиксов принимали участие многие европейские страны, привнося в кинокомикс элементы национальных традиций и специфики культуры.

Европейские кинокомиксы:

  • «Астерикс и Клеопатра» (фр. Astérix & Cléopâtre), 1968;
  • «Астерикс и Обеликс против Цезаря» («фр. Astérix et Obélix contre César»), 1999;
  • «Астерикс и Обеликс: Миссия Клеопатра» (фр. Astérix & Obélix: Mission Cléopâtre), 2002;
  • «Астерикс и викинги» (фр. «Astérix et les Vikings», дат. «Asterix og Vikingerne»), 2006;
  • «Астерикс и Обелиск в Британии» (фр. «Astérix et Obélix: Au Service de Sa Majesté»), 2012.

Структура исследования включает в себя введение, 2 главы, заключение, список использованной литературы и источников и приложения.

В первой главе рассматривается теоретический обзор становления жанра кинокомикса в современном кинематографе: выделяется история развития жанра, прослеживаются специфические черты и подходы к изучению кинокомикса в отечественной и зарубежной науке. На основании изучения эволюционных этапов становления выделяются основные факторы влияния на трансформацию героев кинокомикса.

Во второй главе проводится практический анализ становления жанра кинокомикса в современном американском и европейском кинематографе. Данный анализ включает в себя рассмотрение эволюции кинокомикса в современном европейском и американском кинематографе с двух сторон: в ракурсе отражения популярной культуры посредством выделения общих и различных черт американского и европейского кинокомикса, и, как особенность интеграции социально-политических изменений европейского и американского общества в трансформации кинокомикса в аспекте развития нового жанра кинематографического искусства.